Entrevista | Darío Doria
Fuerte e Insistente
La mezcla de dos fuertes lenguajes dentro del audiovisual, el documental y la animación, permite estar unidos por varios objetivos. Por ello, llamó la atención de la Apostila de Cinema, una vez que se presentaron los seleccionados del Festival É Tudo Verdade, una de las obras presentes en la exhibición competitiva de largometrajes internacionales. La argentina “Vicenta”, dirigida por Darío Doria (lea la reseña de Roberta Mathias haciendo clic aquí), cuenta una historia y abre un debate fundamental sobre el aborto en América Latina. Por eso es necesario que la esté diponible en este idioma.
Más que eso, sobre cómo no se respetan los derechos adquiridos, lo que hace que el tema sea aún más urgente, ya que siempre buscamos ampliar las libertades y garantías. Con eso, la experiencia de la película no podía dejar de pasar la sesión. Invitamos al cineasta a responder algunas preguntas para Apostila de Cinema, no solo sobre el tema de su trabajo, sino sobre el proceso de producción, que arrojó un resultado final muy hermoso. Una narrativa que siempre le ha interesado y que se ha ido configurando a lo largo de los años. Un proyecto que sabía que no podía dejar atrás.
Si dice que los débiles nunca se rinden, le decimos que su fuerza e insistencia nos dieron uno de los grandes momentos culminantes de la edición de este año del festival. De todos modos, vayamos a las palabras de Darío Doria.
Entrevista | Darío Doria
Apostila de Cinema: ¿Cómo te acercaste del caso de Vicenta y su hija? ¿Seguiste las noticias en 2006? ¿Cuándo decidió que necesitaba hacer una película?
Darío Doria: La idea de contar esta historia, la de Vicenta y sus hijas, viene de lejos, desde el mismísimo momento en que los hechos estaban sucediendo y el país entero era testigo mediático de lo que le estaba pasando a Vicenta y su familia. Era invierno del 2006 y recuerdo la indignación que me provocaba todo, lo que le estaba tocando vivir a Vicenta en juzgados y hospitales y la panzada que se estaban dando los medios con la historia. Pero un día, el posterior a que todos nos enteramos en directo por TV que la interrupción legal del embarazo solicitado por Vicenta para su hija no se iba a realizar, la historia desapareció de los medios. Vicenta ya no era noticia, dejó de importar. Fue lo que paso a partir de ese momento lo que me llevó a querer hacer este documental. Lo conocido, lo que había quedado en el aire era tristísimo y desalentador, pero lo que sucedió después, fuera de los focos mediáticos, todo lo contrario. No quiero contar detalles para no spoilear, pero la historia se volvió maravillosa, emocionante, esperanzadora y fue entonces que supe que en algún momento iba a hacer esta peli.
Apostila de Cinema: La legalización del aborto ha sido discutida reiteradamente en Argentina hasta el punto de suscitar movimientos como el de los pañuelos verdes. ¿Cómo ves estos movimientos?
Darío Doria: Me cuesta mucho hablar de estos movimientos, de la justa lucha que las mujeres vienen llevando adelante desde hace décadas. Y me cuesta hablar por una cuestión de respeto, porque soy hombre, y aunque sea ferviente defensor de la igualdad de género, en algún lugar soy parte de ese patriarcado que nuestras compañeras combaten con tanta fuerza y razón. Creo que no tengo derecho alguno a opinar, solo puedo acompañar y respetar la lucha y sus muy justos reclamos.
Entrevista | Darío Doria
Apostila de Cinema: Las ciudades latinoamericanas sufren de abandono y desigualdades sociales, ¿Cómo crees que formatos como el cine pueden ayudar a reflexionar sobre este abismo social que es nuestra realidad?
Darío Doria: Creo fervientemente en el cine, y aún más en el cine documental como herramienta transformadora. Al comienzo, con mi primera película, tenía la ilusión de que ayudaría a cambiar las cosas, a reparar injusticias. Con el paso del tiempo y de las películas mis deseos son parecidos pero mis expectativas son más reales. Ahora entiendo que mis películas pueden, con suerte, ayudar a reflexionar a una cantidad de personas muy reducida, y que es tan solo un granito de arena en la lucha por un mundo más justo e igualitario. Cuando hago una película, la hago pensando en llegar a un público que no piensa como yo, a un público que por ejemplo en el caso de Vicenta es contrario al aborto, y hago la película, pensando que al verla alguna persona puede emocionarse, puede empatizar con el sufrimiento de esta mujer y así cambiar un poco su mirada, su opinión sobre la temática.
Apostila de Cinema: Uno de los temas que permean la película es la relación entre la ciudad de Buenos Aires y el Gran Buenos Aires. Existe una centralidad que opera en varios niveles. ¿Podrías hablarnos un poco del tema urbano?
Darío Doria: Vicenta vivía en lo que se llama el tercer anillo del conurbano bonaerense, y esos anillos son concéntricos con la ciudad de Buenos Aires. La relación es sencilla, más alejado se vive de la ciudad, más pobre y difícil es la vida. Pobreza endémica, analfabetismo, violencia, falta de servicios públicos básicos, ausencia total del estado. Lamentablemente nada que no sepamos quienes vivimos en Latinoamérica.
Entrevista | Darío Doria
Apostila de Cinema: ¿Cómo fue la elección de la animación? ¿Inicialmente, cuando le llegó la historia, la idea ya utilizaba otros medios además de los registros de archivo?
Darío Doria: Yo vengo del cinema directo, de contar historias que transcurren en presente frente a mi cámara. Narrar algo sucedido en el pasado era nuevo para mí y no sabía cómo hacerlo. Lo único que tenía en claro era que no quería hacer una peli de entrevistas y material de archivo, sino que quería poner al espectador junto a Vicenta para hacerle sentir lo que ella vivió. Busque durante mucho tiempo el cómo hacerlo, probé varias cosas que no funcionaron del todo como quería, hasta que un día me encontré con el hermoso trabajo de Mariana Ardanaz. Ella tenía publicada en su web la historia de una niña que vivía encerrada en un cuarto. Al verla, sentí que esta niña de plastilina podía ser la hija de Vicenta. Entonces la contacté, charlamos y arrancamos a trabajar juntos. Probamos, probamos y probamos hasta lograr un teaser de unos cuatro minutos donde vimos que estos muñequitos de plastilina sin movimiento alguno lograban emocionarnos. Ya en esa prueba incorporamos el material de archivo en televisores de plastilina. Supimos entonces que la narración se sostenía muy bien durante ese tiempo, pero era un misterio que pasaría en una hora y pico de duración. Pero nos arriesgamos, nos tiramos a la pileta sin saber que profundidad tenía el agua, y por suerte varios años después salimos del otro lado mojaditos, pero muy felices y contentos con el proceso y el resultado.
Apostila de Cinema: La narración de la película también es muy particular y ayuda a crear un escenario importante para la experiencia del espectador. ¿Cómo llegaste a este modelo?
Darío Doria: Si Vicenta funciona como film, si logra emocionar, si logra que los espectadores sientan en carne propia el sufrimiento de esta familia de mujeres, es gracias a la voz en off pensada y escrita por Florencia Gattari. Escritora de literatura para niños y adolescentes. Fue ella, que sobre una estructura narrativa, propuso esta voz en off en segunda persona, que rara vez es utilizada en el cine. Una voz que por momentos le habla a Vicenta, dialoga con ella, y que por momentos nos habla a nosotros, espectadores. Es la voz de una persona que le tiene mucho afecto a Vicenta y a sus hijas, que entiende su sufrimiento y admira su valentía y perseverancia. Una voz poética, cercana, escrita con fortaleza y dulzura al mismo tiempo. La otra clave en la voz en off, fue la elección de la cantante Liliana Herrero. Si ella por alguna razón no hubiera podido ser la narradora hubiésemos estado ante un gran problema, porque no teníamos ninguna otra opción pensada. Era ella o ella. Aun no sabíamos que iba a decir la voz en off, cuál sería el texto, pero sí que el cuerpo y el alma a esas palabras se lo iba a poner Liliana Herrero, con esa voz tan impresionante que tiene. Tonada del interior, calidez, fuerza… sabíamos que era ella desde el nacimiento del proyecto, cuando esta película todavía era una intención. Incluso, Florencia Gattari escribió el texto teniendo en cuenta su voz, su cadencia, su forma de hablar, también su compromiso con la historia de Vicenta.
Entrevista | Darío Doria
Apostila de Cinema: ¿Cómo se realizó la investigación para el documental? ¿Hubo una preproducción para abordar cuestiones concretas sobre la lucha de Vicenta?
Darío Doria: Todo, absolutamente todo lo que vivió Vicenta en aquellos días está documentado. Solo es cuestión de googlear un poco para encontrar sentencias judiciales de distintas instancias y organismos, notas periodísticas, fotos, videos, audios radiales, etc. Incluso hay un libro editado detallándolo todo. Pero este material da cuenta de hechos y no de emociones. Podemos imaginarlas, claro está, pero me era necesario conocer a Vicenta para charlar con ella sobre lo que les había tocado vivir. Me encontré con una mujer muy alegre pero que no puede hablar de aquellos días sin que la invada una angustia infinita. Tan solo rozar el tema implica que se le llenen los ojos de lágrimas. Así que por respeto a su dolor no profundizamos en ese camino y fue entonces que empezamos a buscar otras maneras de contar esta historia.
Apostila de Cinema: ¿Le gustaría dejar un mensaje final para el espectador brasileño?
Darío Doria: Hay unas palabras del escritor uruguayo Mario Benedetti que creo responden muy bien a esta pregunta: “Quien lo diría, los débiles de veras, nunca se rinden”. De eso va Vicenta, de una mujer que nunca se rindió.
Entrevista | Darío Doria
Apostila de Cinema
A Apostila de Cinema é uma iniciativa de promover o debate sobre o cinema e questões pertinentes ao mesmo levantando análises culturais, sociais e estéticas que consideramos centrais para o pensamento crítico da Sétima Arte Contemporânea.